Arquivos colaborativos e escutas performativas transfeministas: o Banco de sons #Vivas
el Banco de sonidos #Vivas
DOI:
https://doi.org/10.46752/anphlac.35.2023.4129Keywords:
artivismo transfeminista, performatividade sonora, arquivos colaborativosAbstract
In recent years, transfeminist activism in Argentina has gained a strong presence in public demonstrations, such as on platforms, networks, and spaces linked to the sound field, resituating the ability to question meanings from sound and listening. The collective #Vivas (Buenos Aires, 2016) arises with the aim of promoting the expression and sound recording of the transfeminist movement of women, transvestites, trans and non-binaries. It has a collaborative sound bank that functions as a public archive of field records of demonstrations in various parts of the world, of expression and debate activities, and as a platform for the creation and dissemination of performances and sound works.
In this regard, I wonder what are the performative devices that allow analyzing possible articulations between corporality-materiality-sonority? What is the performative efficacy of these sounds? What meanings and affectations emerge from these experiences from the political potentiality of the sound and listening? I will investigate how these sounds as archives and repertoires would have the potential to reconfigure plural political agencies, and how the collaborative and rhizomatic nature of #Vivas not only makes the violence perpetrated against women and dissidence audible in new ways, but also puts into practice in a sonorous way -sorora singular ways of doing politics.
Downloads
References
ACEVES, Gabriela, GUTIERREZ, Amanda y ZINOVIEFF, Freya "Sono [Soro]ridades: Feminist Interventions in Sound Art” An academic panel presented at II CIPS Borderline Sonorities Conference, UFSC, Brazil, June 2021, In https://en.sonoridades.net/cips-2020
ADAMOVSKY, Ezequiel y BUCH, Esteban, La marchita, el escudo y el bombo. Una historia cultural de los emblemas del peronismo, Buenos Aires: Ed. Planeta, 2016.
AHMED, Sara (2019), Fenomenología queer: orientaciones, objetos, otros, Barcelona: Bellaterra.
ANTIVILO, Julia, Entre lo sagrado y lo profano se tejen rebeldías. Arte feminista latinoamericano. México 1970-1980, Santiago de Chile: Ediciones Desde Abajo, 2006.
ANZALDUA, Gloria, “Los movimientos de rebeldía y las culturas que traicionan”, en Otras inapropiables. Feminismos desde las fronteras, Madrid: Traficante de sueños, 2004.
AUSTIN, John, Cómo hacer cosas con palabras. Barcelona: Paidós Ibérica, 1988.
BECKER, Carol, Zones of contention. Essays on art, institutions, gender and anxiety. Albany, New York: State University of New York Press, 1996.
BIELETTO BUENO, Natalia.“Regímenes aurales a través de la escucha musical: ideologías e instituciones en el siglo XXI”. El oído pensante, vol. 7 Buenos Aires: artículo en línea (consultado el 20/06/20), 2019.
BUTLER, Judith, Cuerpos que importan. Buenos Aires: Paidós, 2001.
_____. El género en disputa: el feminismo y la subversión de la identidad. Buenos Aires: Paidós, 1990.
CITRO, Silvia. Cuerpos Festivo-Rituales: un abordaje desde el rock. Tesis de Licenciatura, Departamento de Ciencias Antropológicas, Universidad de Buenos Aires, 1997.
______ y RODRIGUEZ, Manuela. “Materialidades afectantes, memorias reflexivas y ensayos performáticos. Movilización de saberes encarnados en la universidad”. Revista Ciencias Sociales y Educación, Vol. 9, Nº 17, UDEM, Medellín, 2020.
DELGADO, Manuel, “Artivismo y pospolítica. Sobre la estetización de las luchas sociales en contextos urbanos”, en QuAderns-e. Institu Catalá d’Antropologia, Núm. 18, 2023.
DIEGUEZ, Ileana. Escenarios liminales: teatralidades, performances y política. Buenos Aires: Ed. Atuel, 2007.
DOMINGUEZ RUIZ, Ana Lidia. “El oído: un sentido, múltiples escuchas”. Dossier “Modos de escucha” en El oído pensante, vol. 7, nº 2, 2019. https://ppct.caicyt.gov.ar/index.php/oidopensante/article/view/15071 (consulta: 20 de junio de 2020).
EIDSHEIM, Nina. “Synthesizing Race: Towards an Analysis of the Performativity of Vocal Timbre” Trans. Revista Transcultural de Música, nº 13, pp. 1-9, 2009. http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=82220946009 (consulta: 24 de noviembre 2018).
EXPOSITO, Marcelo, VIDAL, Ana y VINDEL, Jaime. “Activismo artístico”. En Red Conceptualismos del Sur, Perder la forma humana. Una imagen sísmica de los años ochenta en América Latina. Catálogo de exposición. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2012.
FELSHIN, Nina , But is it art? The spirit of arts as activism. Bay Press: Seattle. 1995.
FOGELMAN, Patricia, “El artivismo transfeminista anticlerical en Buenos Aires: ARDA y sus apropiaciones simbólicas del fuego”. Meridional. Revista Chilena de Estudios Latinoamericanos, n° 20, pp. 111–160, 2023.
FUENTES, Marcela, Activismos tecnopolíticos. Constelaciones de performance, Buenos Aires: Eterna Cadencia, 2020.
GROYS, Boris. Volverse público. Las transformaciones del arte en el ágora contemporánea, Ed. Caja Negra, Buenos Aires, 2018.
HARAWAY, Donna. “La revolución de las hijas del compost.”, 2018.Latfem.org. https://latfem.org/donna-haraway-la-revolucion-las-hijas-del-compost/ (Consultado: 3 de abril de 2020).
______.Ciencia, cyborgs y mujeres. La reinvención de la naturaleza. Barcelona: Cátedra, 1991.
HOOKS, bell, Teoría feminista: de los márgenes al centro, Madrid: Traficante de sueños, 2015.
LAGARDE, Marcela, “La política feminista de la sororidad. Mujeres en Red”, en El periódico feminista (11), pp. 1-5, 2009.
LONGONI, Ana, “´Vanguardia´ y ´revolución´, ideas-fuerza en el arte argentino de los 60/70” En: Revista Brumaria, Nº 8, “Arte y Revolución”, Madrid, pp. 61-77, 2007.
LOPEZ CUENCA, Alberto. “¿Pero esto qué es? del arte activista al activismo artístico en América Latina, 1968-2018”, El Ornitorrinco Tachado. RAV, Nº 8, UNAM, México, 2018.
LUGONES, María, “Colonialidad y género: hacia un feminismo decolonial” en Género y descolonialidad, Walter Mignolo comp. Buenos Aires: Ediciones Del Signo, 2008.
MADRID Alejandro. “¿Por qué música y estudios de performance? ¿Por qué ahora?: una introducción al dossier”, en Revista Transcultural de Música Nº 13, 2009.
OCHOA GAUTIER, Ana María “La materialidad de lo musical y su relación con la violencia”. Revista Transcultural de Música nº 10, diciembre, 2006. https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=82201001 (consulta: 3 de abril de 2012).
____. “Sonic transculturation, epistemologies of purification and the aural public sphere in Latin America”, en J. Sterne (ed.), The Sound Studies Reader, New York: Routledge, pp. 388-404, 2012:2006. (2006b).
_____. Aurality. Listening and knowledge in nineteenth century Colombia, Durham: Duke University Press, 2014.
OLIVEROS, Pauline. Deep Listening. Una práctica para la composición sonora, Buenos Aires: Dobra Robota Editora, 2005.
PODHAJCER, Adil .“Sembrando un cuerpo nuevo. Performance e interconexión en prácticas musicales “andinas” de Buenos Aires”, en Revista Musical Chilena, nº 223, 2015.
POLTI, Victoria.(a), ¿“Y el miedo…? ¡Que arda!”: performatividad sonora en artivismos transfeministas en Buenos Aires, el caso de ARDA” Nº 26, Revista Transcultural de Música, Madrid, 2022.
___________(b), “Memorias sonoras y aurales en contextos concentracionarios a partir de experiencias de sobrevivientes de la última dictadura cívico-militar en Argentina: el caso del Atlético”, Revista del Instituto Superior de Música de la Univ. Nacional del Litoral, Nº 21, 2022.
___________(c), CORNEJO, F. y LUTOWICZ, A. “Memorias sonoras, prisión política y dictaduras en el Conos Sur. Reflexiones trasandinas sensibles”, en Aletheia, Vol. Nº 12, Nº 24, Buenos Aires: Ed. Universidad Nacional de La Plata, 2022.
___________ “Escucha performativa y artivismo (trans)feminista: Lastesis y sus resonancias sono-corpo-políticas”, Revista de Estudios Curatoriales, Escuchar el presente, Año 8, Nº 13, primavera, 2021.
___________. “Subjetividad, identidad y memoria a través del sonido” en Sulponticello, Revista on line de Música y Arte Sonoro, III Epoca, Nº 76, 2020.
___________(2012), Aproximaciones teórico-metodológicas al estudio del espacio sonoro, Actas X Congreso Nacional de Antropología, Buenos Aires, 29 de noviembre al 2 de diciembre.
PRIETO STAMBAUGH, Antonio “¡Lucha libre! Actuaciones de teatralidad y performance” En: Actualidad de las artes escénicas. Perspectiva latinoamericana. Ciudad de México: Domingo Adame, pp. 116-143, 2009.
RAPOSO, Paulo. “Artivismo. Articulando disidencias, criando insurgencias”, en Cuadernos de Arte e Antropologia, Vol. 4, N° 2/2015: 1-12.
RIVERA CUSICANQUI, Silvia, Un mundo ch´ixi es posible. Ensayos desde un presente en crisis, Buenos Aires: Ed. Tinta Limón, 2018.
RODRIGUEZ, Manuela. “Aportes para un análisis multidimensional de la eficacia performativa ritual” en Revista Colombiana de Antropología. Volumen 48 (2), 2012.
ROSA, María Laura. Legados de libertad. El arte feminista en la efervescencia democrática, Buenos Aires: Biblos, 2014.
SANDOVAL, Chela, “Nuevas ciencias. Feminismo ciborg y metodología de los oprimidos” en Otras inapropiables. Feminismos desde las fronteras, Madrid: Traficante de sueños, 2004.
SEGATO, Rita, Contrapedagogías de la crueldad. Buenos Aires: Prometeo, 2018.
SPIVAK, Gayatri, “¿Puede hablar el subalterno?” en Revista Colombiana de Antropología, Vol. 39, pp. 297-364. Bogotá: ICAH, 2003.
STERNE, Jonathan (ed.). The Sound Studies Rader. Nueva York: Routledge, 2012.
TAYLOR, Diana (2001) "Hacia una definición de performance". En línea: http://www.nyu.edu/tisch/performance (consulta: 12 de julio de 2010).
TURINO, Thomas, “Signs of Imagination, Identity, and Experience: A Peircian Semiotic Theory for Music” en Ethnomusicology, Vol. 43, Nº2, spring-summer, 1999.
VALENCIA, Sayak , “El transfeminismo no es un generismo”. Pléyade. Revista de Humanidades y Ciencias Sociales, Nº 22, Julio-Diciembre, 27-43, 2018.
VOEGELIN, Salomé. The political possibility of sound. Fragments of Listening. New York: Bloomsbury Academic Book, 2019.
Downloads
Published
How to Cite
Issue
Section
License
a. Cessão de direitos autorais
Venho, por meio desta, ceder em caráter definitivo os direitos autorais do artigo "____________", de minha autoria, à Revista Eletrônica da ANPHLAC e afirmo estar ciente de que estou sujeito às penalidades da Lei de Direitos Autorais (Nº9609, de 19/02/98) no caso de sua infração. Autorizo a Revista Eletrônica da ANPHLAC a publicar a referida colaboração em meio digital, sem implicância de pagamento de direitosautorais ou taxas aos autores.
b. Declaração de ineditismo e autoria
Atesto que o artigo ora submetido à Revista Eletrônica da ANPHLAC, intitulado "________________________", de minha autoria, nunca foi publicado anteriormente, na íntegra ou em partes, dentro do país. Vindo a ser publicado na Revista Eletrônica da ANPHLAC, comprometo-me a não republicá-lo em qualquer outro veículo editorial.